L'OUBLI l'acte imprévu d'un amoureux des souvenirs. Critique, essayiste, théoricien du théâtre, Georges Banu n'a cessé, depuis prés de trente ans, de bâtir la mémoire du théâtre, donnée en partage dans ses livres et ses études.

L'auteur, comme le personnage de Nina Berberova, se place dans la posture de l'accompagnateur qui parle a partir de l'intimité avec des artistes par lesquels il fut séduit. Grace a des exercices qui allient rapidité du trait et pouvoir évocateur, il réunit ici Antoine Vitez, figure tutélaire qui manque tellement aujourd'hui, Jerzy Grotowski et Klaus Michael Gruber, Ariane Mnouchkine et Eugenio Barba, Andrei Serban et Yoshi Oida ainsi que des spectacles hors pair qui se confrontent a l'expression moderne du tragique.

A partir de l'Espace Vide, et avec son groupe international, Peter Briil s'est lancé, depuis plus de tente ans, dans la quête des formes simples". Il a poussé le théâtre vers sa concentration extrême sans jamais sacrifier la présence de la matière ou le bonheur du jeu. Et cela afin de s'adresser toujours à  la communauté tout entière. (...) Témoins toujours présent, alternant le récit, l'aveu et la réflexion, Georges Banu retrace ici cette spécifié brookienne qui s'est dégagée à  travers des spectacles mémorables, stations de la voie conduisant vers…

A l'heure ou, à  l'échelle planétaire, la surveillance s'impose comme une condition moderne, Georges Banu en examine le fonctionnement dans de grands textes de théâtre, ou elle se cristallise autour de dispositifs variés. Dispositifs de surveillance profane qui, d'Hamlet à  Tartuffe, de Britannicus au Balcon, réunissent sur le plateau surveillés et surveillants non pas sous l'œil de Dieu, mais sous celui d'un spectateur surinformé. Surveillant privilégié ! La mise en scène se trouve prise entre le désir de s'appuyer sur ses techniques anciennes - la table d'Orgon ou la dissimulation…

Georges Banu dégage dans cet ensemble de "miniatures théoriques" certains "nœuds poétiques" autour desquels s'organise le paysage théâtral d'une époque. Il se fie à  sa "bibliothèque intérieure" que constituent les spectacles vus au fil du temps et dont sa mémoire a gardé la trace ainsi que le plaisir.
Très personnel et subjectif, ce livre s'apparente à  un cabinet de curiosités, une collection privée à  l'aspect faussement disparate, car tous les éléments sont reliés au nom d'une posture commune : Le théâtre vu de prés. Ces textes saisissent des "points…

Métaphores et pratique du théâtre.

"Le monde est un théâtre" n'a-t-on cessé de répéter depuis les Grecs et les Romains et, on le sait, Shakespeare érigea en enseigne du Globe le fameux Totus mundus agit histrionem de Pétrone. Chacun est acteur, mais joue-t-il un seul rôle ou plusieurs ? Et la vie est-elle une pièce tragique ou dérisoire ? Ce qui tenait auparavant de la métaphore ponctuelle finit en vision globale, mais, une fois encore, deux termes se trouvent en présence : le théâtre et la…

Ariane Mnouchkine s'adresse à  un acteur trop paniqué face à  ses tâches : "Regarde ça comme on regarde les nuages et ça viendra". Le repos détend et, en surmontant la crispation, libère ce qui autrement restait bloqué. C'est sur une page ou, autrefois, dans un jardin que j'ai trouvé l'architecture des livres que je préparais obstinément sans pour autant pourvoir voir clair. " Les nuages, mes meilleurs amis" notait Cioran, un partisan actif du repos.

On peut préférer Mozart à Bach, Dostoïevski à Tolstoï, mais personne n'osera réfuter la musique ou la littérature. Du théâtre, par contre, nombreux sont ceux qui se désolidarisent et, également, nombreux sont ceux qui s'en réclament. Artistes et spectateurs confondus. Georges Banu s'affronte à l'écartèlement entre amour et désamour dans la perspective du spectateur qu'il est, aussi bien que de la proximité des artistes qu'il a connus et des textes qu'il a fréquentés. En dénonçant des illusions et en découvrant des résistance, des leurres et des vérités, ce livre invite…

Tout homme de théâtre se confronte au défi de l'inaccompli, condition pour intégrer une équipe et parvenir au spectacle, somme des inacomplissements individuels.

Georges Banu examine ici ce paradoxe fondateur et témoigne étalement de ses propres inaccomplissemnts comme acteur, écrivain, professeur. Assumer l'inaccompli - accord préalables de quiconque se voue au théâtre.

En ces jours d'avril 2008, sur les bords de la mer Egée, ou Patrice Chéreau a reçu le prix Europe pour le Théâtre, la porte s'est entrouverte sur son atelier, grâce à  des voix complices, mais aussi au généreux dialogue qu'il a ouvert avec Georges Banu.
Tout au long de ses mises en scène de théâtre, d'opéra et de cinéma, Patrice chéreau s'est entouré de personnalités avec lesquelles il a renouvelé sans cesse ses interrogations et ses moyens de travail afin de varier les approches des œuvres qu'il crée.…

Horatio est l'ami dévoué auquel le prince Hamlet confie le soin de raconter son histoire. Georges Banu s'attribue métaphoriquement ce rôle afin de livrer les portraits des grands maîtres de la scène européenne dont il a été proche et de conserver leurs aveux, legs de la pensée orale propre au théâtre. Une occasion unique d'accéder à l'intimité de ces "princes" qui, de Jerzy Grotowski, et Peter Brook à Ariane Mnouchkine et Eugénio Barba, de Giorgo Strehler, Patrice Chéreau, Peter Stein à Robert Wilson et Krysztof Warlilkowski,Anatolie Vassiliev ou Pippo Delbono, se…

Georges Banu a été pour les gens de théâtre un éclaireur qui a su, avec finesse et perspicacité, restituer le récit de la scène moderne dont il a été plus qu'un spectateur-témoin, un de ses fervents acteurs, sur la ligne de crête entre théâtre et vie. Il en a brillamment décrypté les arcanes, exalté sa grandeur sans en méconnaître les misères, analysé ses pouvoirs et ses séductions, scruté ses paradoxes les plus subtils.

Dans les textes qu'il a réunis pour ce volume, il dissocie les position de différents…